（文/haylin）因为剧还没有播完，未知在剧里后事将会如何发展，暂不作评价。两星只是因为忍不住好奇读了小说，非常惊讶于作者字里行间的那种冷漠的精英主义优越感，脊背发凉，实在不快。而且目前看起来，剧和小说的重合度比较高，如果剧还原度很高地把小说拍了出来，那么我觉得差不多也可以弃剧了。这个故事看起来好像是对几个性格各异的女性独立生活的描摹，对她们22楼”欢乐“生活的赞颂，但实际上却是用一种极其冷漠的笔触，对“上层阶级”(安迪、曲妖精、奇点)聪慧、优秀、多金、高品位等特质进行精细的刻画，所谓”拎得清“;对”中层阶级“(关关)进行不痛不痒的点到为止的刻画，所谓“有规矩”;对“下层阶级”(樊小美、邱莹莹)则进行毫无感情的打击抹黑式刻画，把“糊涂虫”“捞女”种种帽子扣在她们的头上。
要写几种出身不一样的女孩子，当然可以，毕竟大家出身、智商、能力都有差距，这是事实，但这样来写，未免太偏心。好的群戏，顶级的作品，参见《红楼梦》，是站在云端，照见芸芸众生的悲苦喜乐，视角非常客观。但《欢乐颂》的逻辑简直就是翻版的《小时代》，安迪和小曲本来就和2202的三个姑娘不是一个阶层的人，作者把她们放置在一起，设定为有许多生活交集的一个生态群体，于是乎，所谓的”精英观念“便开始频频亮相打压平民自给自足、渴望奔向小康的生存状态。尤其在2202姑娘们的生活中亮起红灯的时候，拥有强大资本和人脉的”上层阶级“可以利用优势解决这些困难，顺便继续强势灌注她们的观念。
诶，这好像不公平啊。每个人都有每个人的活法。阶级不一样，获取快乐的方式也不一样，你有什么权利去评价别人的生活，干涉别人的生活?难道不是应该保持距离地尊重?这份尊重和教养，即使是亲密无间的关系也丝毫不能丢弃。关乎人格，头等大事。正因为所处的阶级不一样，在物质上，小曲肆无忌惮地嘲笑樊穿“地摊货”;在精神上嘲笑关关“浑身绷着上进的细胞”;在为人处世上嘲笑小邱笨，但却对安迪百般讨好，说白了不就是因为同为“精英阶层”么——“不与傻瓜论短长”，我完全理解精英那种优越感，但底线是不能没有尊重。
但我却没看到女性间的友爱、平等和尊重，只隐隐看到文字背后精英阶层对平民阶层无情的嘲笑，看到一位女性作者笔下的同性残杀。樊小美的家庭曝光那一段，更是饱含了太多的恶意。樊明明是一个渴望爱情、稳定、物质、婚姻的好青年，但到了小曲那里，就变成了”捞女“，她捞了什么?就算是欢场做戏，也是你情我愿，碍着曲筱绡什么事了?看不惯她傍大款?笑话，能傍上大款也是凭本事。恶意Judge的意味太重，凭她这样对樊小美，我就不可能喜欢上曲筱绡，她根本不是小妖精，而是一个纯粹的小恶魔。
作者用曲筱绡代替自己发声，喊出了“精英人士”的优越，也喊出了“精英人士”的不安——害怕平民阶级夺权，可人家分明是在争取正当权利呢。作者偏不让，给安迪小曲配的男性个个顶好，给邱莹莹、樊小美就胡乱塞些了事，安排多些磨难，甚至不惜践踏她们的人设人格：樊小美走投无路之时，求助男性朋友，无一肯帮忙，还有的问她如何卖。
接着是对樊父、樊母、雷雷用的笔触，更是能感受到那股扑面而来的精英优越感了。阶级差异存在是客观的，但恶意放大这种差异就很可耻了。通过文字，往往能够可以直达作者的内心，我认为作者对农民阶层有很深的成见，即使她描述的现象是客观存在的，但文字散发出来的气质却是腐朽不健康的——还是偏见和恶意太多，不试图去解决矛盾，而是用笔挑起更激烈的冲突。
暂就写这么多吧。当我看到作者简介的时候，我顿时明白了，原来作者将自己角色代入的是安迪，她或许还向往小曲的某些特质。谁说这不是玛丽苏?
